Кабинет| Поиск Вход
Сообщество:
video
Сборник видео пользователей системы

 
 

Зеркало (СССР, 1974)

Режиссер – Андрей Тарковский

Композитор – Эдуард Артемьев Текст от автора читает Иннокентий Смоктуновский                                     Стихи Арсения Тарковского в исполнении автора В ролях – Маргарита Терехова, Игнат Данильцев, Алла Демидова, Олег Янковский, Анатолий Солоницын, Николай Гринько, Юрий Назаров, Мария Николаевна Тарковская

Этот фильм Тарковского мне тоже не нравится. Хотя, еще во время работы над ним, автор говорил кому-то: «Я сейчас снимаю свой лучший фильм».

Впрочем, должен оговориться, как я это сделал в разговоре о каком-то фильме Годара: не нравится потому, что он не настолько хорош, как мне того бы хотелось… Тарковский здесь, вроде бы, не при чем.

Но если, говоря о том или ином фильме, я редко могу внятно объяснить (многим, наверное, знакомо подобное состояние) – почему именно мне нравится или не нравится, то в случае с «Зеркалом» я все для себя предельно ясно и четко уяснил.  

«Зеркало», безо всяких оговорок, автобиографический фильм, исповедальный фильм. Речь в нем идет о самом важном для человека – о семье, родителях, их крайне непростых взаимоотношениях, о себе-ребенке и подростке (а вот младшей сестре в фильме уделено унизительно малое количество времени и внимания).


Учитывая то, что любая, самая незначительная, самая проходная фигура в фильмах Тарковского превращается в образ-символ, фигуры его родных и его самого в прошлом вырастают до непомерных размеров, обобщаются до значений сакральных знаков, вроде персонажей античного театра или какого-нибудь «кабуки». Но, при этом, ОСТАЮТСЯ ТАРКОВСКИМИ. Режиссер на этом настаивает.

Ну, а какое лично мне дело до его родни, до тех черт характера его молодой матери, которые раздражали его молодого отца?.. У меня были свои отец и мать, у меня свои воспоминания – как приятные, так и драматические. Символично-то оно символично получилось у режиссера, но для меня (= зрителя) все это не только не близкое, не родное, а прямо таки чужое, чуждое. Тарковский абсолютизировал СВОЮ семью, а не семью как таковую, семью вообще.

Во времена «демократизации» и «гласности» (чтоб им пусто) многие знакомые и коллеги титана как будто с цепи сорвались, начали трактовать все это в духе Фрейда и нести такую ахинею, что мне пришлось в скором времени выбросить львиную долю этих публикаций. А кто, дерзну сказать, Тарковскому виноват? Сам дал повод своей гностической символичностью...

В который бы раз я не пересматривал «Зеркало», в голове все время вертится слово «перебор». Андрей Арсеньевич здесь явно переусердствовал со всем, чем можно – с ОЧЕНЬ ЛИЧНЫМ, со своей коронной символикой, эрудицией эстета, со стихами отца…

Кто-то, уже после смерти мэтра, отметил, что в следующем фильме («Сталкер») Тарковский полностью сменил образно-метафорический ряд творчества (собака вместо лошади и т.д.). Верно - ПОЛНОСТЬЮ. Но менять он начал уже здесь. Например, воду, колеблющую водоросли, здесь успешно (и столь же неотразимо) заменил ветер, треплющий кусты и высокотравье. И собака какая-то облезлая мелькнула… В фильме (может быть не осознаваемо самим режиссером) происходили два параллельных процесса. Привычная символика становилась избыточной, сгущалась до самоцели, до игры по своим правилам (эти бесконечные дикарские игры с зеркалами, отражениями). А душа-то ведь что-то чувствовала (и корежилась), и подсказывала новый образный ряд…

Можно прибавить (к тому, то есть, что мне не нравится) и точные, но малопонятные широкому кругу хронологические привязки – паника в типографии при мысли о возможной опечатке, просто конспиративные разговоры о Достоевском, невесть откуда взявшаяся в Подмосковье гурьба испанцев… В свои 23, 29, еще сколько-то там я все это видел, но никаких мыслей подобные штрихи во мне не вызывали. Только после своих сорока, благодаря кнопке покадрового просмотра на пульте видика, я разглядел сквозь заросли фикуса в типографии плакат с изображением Сталина, и тогда кое-что пришлось перекладывать в давно устоявшемся впечатлении от фильма с одной полки на другую.

Будем честны – рассказы о послевоенном времени и сейчас (тем более – тогда) НЕ ВЫЗЫВАЮТ рефлекторно в нашем воображении образы Сталина и «сталинских ужасов». Разве - у непосредственных участников тех событий, не очень и многочисленных. И моменты, подобные вышеуказанным, выглядят для всех других поколений вставками из другого жанра, страшилками не очень утонченного модерниста. Тогда приходилось, как нынче говорят, «шифроваться»…Хотя Тарковский вряд ли мог предполагать, что когда-нибудь имя Сталина не только можно будет произносить громко и без боязни, но оно еще и станет объектом иронии всякого сброда.

Учитывая все сказанное, можно с грустью признать, что у фильма есть твердый возрастной ценз. Тут нужна как специфическая информированность, так и просто взрослый, советский склад мышления, чувствования и восприятия.

Но и сам фильм – художественно, эстетически – настолько закодирован, лабиринтообразен, что в нем невольно чудится нечто масонское, эдакая «Волшебная флейта» позднесоветского периода.

Весьма странная форма произведения получается в конечном итоге. Вывалить перед зрителем ворох не предназначенных для чужого глаза и уха воспоминаний, подробностей – и тут же начать тщательно это зашифровывать. А ЗАЧЕМ? 

Замкнутый круг выходит. Если изложить просто и открыто – получается чуждо и малоинтересно. А если гиперболизировать, зашифровать – вызывает сильное раздражение.

Я готов соглашаться с большинством высказываний и утверждений Тарковского, но согласиться с тем, что это лучший его фильм (пусть только на тот момент) – ну, никак не могу…


Оценки Общая – 7 Сценарий – 6 Зрелищность – 9 Актерская игра – 9






 

 
 
В Сети Youtube появилось видео неизвестного автора, на котором видно переброску современной военной техники стран НАТО.
 
Новый способ заработка предложили жителям поселка Снежное. За один донос на человека, если он подтверждается можно получить в комендатуре боевиков 50 гривень подъемных.
 
Младший брат Святослава Вакарчука Николай приезжает на фестиваль кубанской песни и пляски в 2015 году. а в это время генерал Шойгу замышляет страшное преступление
 
Телекомпания Дагестана сняла и по ошибке показала в новостях как абсолютно пьяные спецназовцы штурмуют частный дом в Дагестане, проводя "спецоперацию" по борьбе с боевиками.
 
Украинским киборгам, обороняющим Донецкий аэропорт уже более 4-х месяцев, надоели спекуляции на тему водружения флагов ДНР и взятии терминалов в 1101-й раз бравым ополчением всяких там Моторол и Гиви.
 


...

Loading...

 
 

Mail_to_admin Freejournal



Рейтинг@Mail.ru

Network money

 
"> ?>